Concert-rencontre organisé par l’Ensemble Utopik en collaboration avec le Département de philosophie de l’Université de Nantes dans le cadre des Rencontres Utopik 2009-2010.

Programme du concert-rencontre :

• 1 — Présentation du compositeur (biographie, oeuvres, actualité, etc.)

• 2 — Interprétation et analyse en direct par le compositeur de son trio
  « Formas de arena » (« Formes de sable ») pour flà »te, alto et harpe.

• 3 — « Elégie » de Stravinsky (pour alto solo)

• 4 — « Traces VI » pour flà »te et dispositif
  électronique.

• 5 — Débat sur la création musicale contemporaine entre le compositeur, les
  musiciens-interprètes et les étudiants.

Musiciens :
Gilles de Talhouà« t, flà »te ; Marie-Violaine Cadoret, alto ; Nathalie
Henriet, harpe.

Michel Bourcier, chef de l’ensemble utopik

Intention :

Les musiciens seront attentifs à entrer en relation avec les étudiants, à 
solliciter leurs avis et questions.

Ils désirent également rendre accessibles les enjeux de la création
musicale de notre temps.

Biographie

Né à Buenos Aires en 1958, Martin Matalon étudie à la Juilliard School de New York o๠il obtient son Master de composition. En 1989, il fonde Music Mobile, ensemble basé à New York et consacré au répertoire contemporain, et devient son directeur jusqu’à 1996.

Il reà§oit en 2007 le Grand Prix des Lycéens, en 2005 le prix de la J.S. Guggenheim Foundation de New York et le prix de l’Institut de France (Académie des Beaux-Arts). En 2001, il se voit attribuer le prix de la Ville de Barcelone pour la musique de Metropolis, en 1989, le prix « Opéra Autrement  » du Centre Acanthes pour la commande et production de l’opéra de chambre Le Miracle secret basé sur le conte homonyme de J.L. Borges et, en 1986, le Charles Ives Scholarship de l’American Academy and Institute of Arts and Letters.

En 1993, alors qu’il s’est définitivement installé à Paris, l’IRCAM lui commande une nouvelle partition pour la version restaurée du film de Fritz Lang, Metropolis. Après quoi Martin Matalon se plonge dans l’univers de Luis Buà±uel en écrivant consécutivement trois nouvelles partitions pour les trois films surréalistes du cinéaste espagnol : Las Siete vidas de un gato (1996) pour Un Chien andalou (1927), Le Scorpion (2001) pour L’Age d’or (1931), et Traces II (la cabra) (2005) pour Las Hurdes - Terre sans pain (1932).

Son catalogue comprend également un nombre important d’œuvres de musique de chambre et pour orchestre, telles que Formas de Arena, pour flà »te, alto et harpe, ou Lineas de agua pour octuor de violoncelles. Initiée en 1997, la série des Trames, Å“uvres à la lisière de l’écriture soliste du concerto et de la musique de chambre, et la série des Traces qui constitue pour le compositeur une sorte de « journal intime compositionnel » et destinée à des instruments solistes avec électronique en temps réel, forment un pan important de son catalogue.

Martin Matalon a écrit, entre autres, pour l’Orchestre de Paris, l’Orchestre National de France, l’Orchestre National de Lorraine, Musik Fabrik, Court-circuit, le Trio Nobis, l’Ensemble Intercontemporain, les Percussions de Strasbourg, l’Octuor de Violoncelles, Barcelona 216, Ensemble Modern, etc.

Il a été compositeur en résidence à l’Arsenal de Metz et l’Orchestre National de Lorraine pour la période 2003-2004, professeur invité de 2004 à 2008 à McGill University de Montréal. Enfin, il est compositeur en résidence à La Muse en Circuit de 2005 à 2009.